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移就

移就是将原描写甲事物性状的润饰语移来描写相干的乙事物性状，通常是把形容人的修饰语移用于物。或者说，为获得某些特定的后果，将描述甲事物的词语移用于乙事物，这样的修辞伎俩叫做(移就)。或者说，应用事物之间的内在联系，成心造成两种句子成分的(搭配不当)，以收到特定的修辞效果，这种修辞方式叫移就。

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移就又叫(移用)、(转借)。形成移就必需具备三个前提：一、必须有两个事物;二、两事物之间必须有某种接洽;三、被移用的词语重要是表白情态的定语跟状语。

因为移就主要是把抒发人的思维情感的词语移用到其余物上，骤看与拟人类似，但细心察看，差别显明。从内容上看，充当移就被移用的词语是表现人的情态的，用它来充任事物的修饰语的目的是使人的悲欢仇怒同一定事物联系起来，进而表示人的感情和状况，并不把这事物当人来写，也就是说，不使事物人格化;拟人则是把事物当人，赋予人的特征。简而言之，移就是寓情于物，物不变;拟人是将物拟人，物变人。《从构造上看，移就的前后两项只是修饰限度关系;而拟人则大多是主谓关联，不仅把人的思惟情态浸透到被人格化的事物中，而且使事物会谈话、办事，有心理运动，所有像人一样。》从描写的对象看，移就对客观事物的描写，是把人的思想感情灌注到与人有关系的事物上去，是为刻划人物服务的。

例如：

[1]怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇。(岳飞《满江红》)。

[2]广场上又烧起了欢喜的篝火。(曲波)。

[3]然而悲惨的皱纹，却也从他的眉头和嘴角呈现了。

[4](躺了那么久长，连骨节都生了锈了!)——老通宝不信服地想着，尽力想装出仍是少壮的气势来。(茅盾《秋收》)

例[1]把(怒)移用到(发)上，目标是描绘岳飞忠于朝廷，却遭奸臣搭救的满腔恼怒的悲壮之情。例[2]将(欢快)移用到(篝火)上，表达兵士们在艰巨的条件下取得战役成功的欢乐。例[3]把(悲惨)移用到(皱纹)上，从字面上看，似乎搭配不当，但看了上下文，并不感到这里有过错。例[4]把金属(生锈)移用到骨节上，原来骨节不会生锈，但这里惹人联想骨节很难转动的情景，非常形象活泼。

以上的例子中的(发)、(篝火)、(皱纹)、(骨节)都未人格化。

移就有的又把它叫做(移用)，《修辞学词典》说(移用)相称于(移就)。而李裕德在《新编适用修辞》中，又将借代、委婉、移接、拈连、反语等辞格都纳入了(词语的移用)，称之为(借代式移用)、(委婉式移用)、(移接式移用)、(拈连式移用)和(反语式移用)等五种情势。

(一)移人于物

把具有人的思想观 念和情感的词语移用到其他物体上。

1.她恨富裕中农轻薄的儿子有眼无 珠,只看见她的外貌,却看不见她的内 心。她细密的牙齿咬住红润的嘴唇。她要 把这封不要脸的信撕碎,投到汤河的绿 水里去。(柳青《创业史》)

评析 “不要脸”是属于人的性状,用于 修饰“信”,则把人的性状移属于非生命 的“信”上,于是女主人公才有“恨之于 人,涉及于物”的撕信动作。移就修辞强 化了人物的思想感情。对人物的心理刻 画起到重要的辅助作用。

2.呵,月光下的云海,这是多么悲哀的 海,这是多么伤心的月亮,纯白的云海在 月光的夜里是滚滚无垠的淡青色,这是 眼泪的颜色,这样辽阔的悲哀,月亮的 海。(《月亮的海》引自《散文选刊》1988 年第2期)

评析 把人的“悲哀”和“伤心”移于海和 “月亮”,收到了人与自然冥合的艺术效 果。作者不是用概念去解释概念,而是用 感觉和知觉把概念具体化。使得被描写 的事物具有了强烈的主观色彩。这正是 移就修辞的重要特征。

3.我洗得净悲哀的湿手帕,

我洗得白罪恶的黑汗衣,

贪心的油腻和欲火的灰。

你们家里一切的赃东西。

交给我洗,交给我洗。

(闻一多《洗衣歌》)

评析 此诗是为在美国从事洗衣职业的 华侨鸣不平而作的。“湿手帕”、“黑汗 衣”、“油腻”、“灰”都是洗涤的对象,这些 物体的属主大都是依靠剥削发家的有钱 人,因而使得他的衣着日用之物,也沾上 了劳动人民的血汗和利欲的罪恶。移就 的“悲哀”、“罪恶”、“贪心”、“欲火”等词, 深刻地揭示了资本主义社会的丑恶与黑 暗,倾吐了劳动人民不甘心压迫与剥削 的愤怒呼声。

4.冬天,不要忘了到海边走走,以你的 身影以你的手臂拥抱海吧! 以你的深深 浅浅的脚步,在赤裸的沙滩上写你永恒 的恋。(杨锦《冬日,不要忘了到海边走 走》)

评析 “赤裸”原属人体的某种性状,移 用于沙滩,是为了写出沙滩的洁净,以达 到歌颂“永恒的恋情”的目的。作者在赞 美冬日海景时,把读者带进了一个新的 审美境界。

5.又一阵残暴的脚步声,震动着魔窟, 渐渐近了,就在窗前经过。(罗广斌 杨 益言《红岩》)

评析 以“残暴的脚步声”写刽子手的残 暴,移就修辞表现出借代作用,使语言变 得生动、含蓄。而作者的爱憎、褒贬很自 然地寓含其中。

6.毫无生气的惨白色的夕阳,把沙原 上的一切照耀得更加悲惨和怪诞,它使 地面上每一样突出的物体都拖出了长长 的影子。死去的树林经过夕阳放大投影, 伸展出骸骨,张牙舞爪,像要活动起来。 (汪浙成 温小钰《土壤》)

评析 移就在景物描写中运用得十分广 泛。浓厚的主观感情色彩,使得“夕阳”变 成了“惨白色”。读者如果把握住这种移 人于物的修辞特征,例中所描写的氛围 与意蕴就不难理解。

7.葬仪完毕了,四野夜色沉沉,月亮上 升了,黑暗遮住那些丑恶的坟墓,银色的 光辉射在一抔新土上。(靳以《二十年的 愿望实现了》)

评析 “丑恶”虽然是某些人与物的属 性,但是“坟墓”并不具有这种性质。作者 运用移就修辞的方法,抒发了自己的爱 憎,巧妙地将描写与抒情结合一起,扩大 了语言表情表意的容量。

8.小伙子们咬着酸葡萄,

心眼里头笑眯眯:

“多情的葡萄!

她比什么糖果都甜。”

(闻捷《葡萄成熟了》)

评析 把姑娘的“多情”直接移属到“葡 萄”上,描绘的是小伙子的内心体验。虽 然没有直接写姑娘,男女双方热恋的感 情却表现得异常动人。

9.渠岸、路旁和坟地上的迎春花谢了。 肥壮而显得挺大方的蒲公英开了。温柔 而敦厚的马兰花啊,也在路旁讨人喜欢 哩。(柳青《创业史》)

评析 蒲公英肥壮而大方,马兰花温柔 而敦厚,作者将人的某些属性移属于花 草,使花草也显得多情。这种亲切柔和的 抒情气氛,充分显出了移就修辞的表达 特色,给语言增添了感人的艺术魅力。

10.众鸟高飞尽,孤云独去闲。

相看两不厌,只有敬亭山。

(李白《独坐敬亭山》)

评析 “云”不会有孤独感,只是因为诗 人在长期漂泊中饱尝了人间辛酸,看透 了世态炎凉,加深了对现实的不满,从而 产生了孤寂之感,并将它移于云上。作者 运用移就修辞手法寄情于景,传达出了 怀才不遇希望到大自然的怀抱中寻求安 慰和寄托的思想感情。

11.长林回密,随着高低转折的峰峦, 蜿蜒漫衍,努力显现伟大雄厚的气概;闪 铄晶光的雪影映射着寒厉勇猛的初日, 黯云掩柳依徊时,却又不时微微的露出 凄黯的神态。(瞿秋白《饿乡纪程》)

评析 仔细比较例中的三个景物:长林、 初日、黯云,可以看出比拟和移就的区 别。“长林……随着……蜿蜒漫衍……努 力显现”;“黯云掩柳依徊……露出……” 有着描写的整体性和延续性,是将物当 做人来写;而“寒厉勇猛的初日”中移用 的词语是局部片断的,只“移”不“拟”。

12.它马上就会消失的,我难过地想。 红醉的残日已经完全沉默了。(张承志 《辉煌的波马》)

评析 用视觉中的“红”和味觉中的“醉” 合为一体,修饰“残日”,写尽了“日薄西 山,气息奄奄”的情景。也抒发了作者沉 醉、喟叹的情怀。

13.母亲不由地向后挪动一步,身上立 时起了一层寒冷的鸡皮疙瘩,手在神经 质地颤抖。(冯德英《苦菜花》)

评析 “鸡皮疙瘩”是寒冷的产物,它本 身却不具有寒冷的性质。将人的感觉“寒 冷”直接移用在“鸡皮疙瘩”上,可以使人 物的心理活动展示得更加清晰、生动。

14.让风就这样吹拂过来

让日子就这样含糊地搪塞过去

让所有急切的疑惑

都转变成一种

缓慢而又绝望的美丽……

虽然我多希望能够来得及明白

在我们长长的一生里

所有突发的不可控制的事件

它们之间的关系和那

整个故事的来龙去脉

(席慕蓉《突发事件》)

评析 生活中也许有这样的突然相识, 又突然相离的事情。不论是带来多少情 感上的纠缠,都会在缓慢和绝望中,化着 一种“美丽”的记忆。诗人运用移就修辞 手法,写出了人生中的一种忧伤的体验, 让读者在诗情的荡漾中体味。

15.这是一沟绝望的死水

清风吹不起半点漪沦

不如多扔些破铜烂铁

爽性泼你的剩菜残羹

也许铜的要绿成翡翠

铁罐上锈出几瓣桃花

再让油腻织一层罗绮

霉菌给它蒸出些云霞。

(闻一多《死水》)

评析 诗中的“死水”象征着旧中国。腐 败、黑暗,丑恶的旧社会粉碎了刚从美国 归来的诗人的美好希望,失望后愤激之 情使他写下了以上如火如荼的诗句。移 用“绝望”和“死”修饰水,不仅表达出诗 人痛心疾首的爱国情怀,而且以其惊世 骇俗的语言震动着读者的心灵。

16.她们被幽闭在宫闺里,戴了花冠, 穿着美丽的服装,可是陪伴着她们的只 是七弦琴和寂寞的梧桐树。(周而复《上 海的早晨》)

评析 将人的“寂寞”移写到“梧桐树” 上,这是一种含蓄的侧面描写。仅仅只是 移用了一个形容词,就达到了刻画人物 “寂寞”心理的目的。移就修辞的表达作 用不可低估。

17.每一寸苦难的土地都有光荣的痕 迹,每一段苦难的岁月都值得频频回首, 这条古老的巨龙正是要苏醒的时候,我 们就在今天让它飞舞,让它飞腾,让它怒 吼! (孙仪《龙》)

评析 用“苦难”修饰“土地”和“岁月”, “光荣”修饰“痕迹”,是一种移人于物的 移就形式。移就的词语一箭双雕,既描写 了物,又刻画了人,将客观描写和主观抒 情结合一起。

18.他细味他俩最近的几页可爱的历 史。想一节伤一回心,但他宁愿这样甜蜜 的伤心。(《朱自清文集》第1卷第11页)

评析 “可爱的历史”,指的是“他俩”热 恋的日子。“甜蜜的伤心”生动地描绘出 他坠入爱河的复杂而矛盾的心理。移就 修辞手法擅长于人物的心理描写,以深 切的感受和浓烈的感情,增强了语言的 感染力。

19.时有小小的艇子急忙忙打桨,向灯 影的密流里横冲直撞。冷静孤独的油灯 映见暗淡淡的画船(?)头上,秦淮河姑娘 们的靓妆。茉莉的香,白兰花的香,脂粉 的香,纱衣裳的香……微波泛滥出甜的 暗香,随着她们那些船儿荡,随着我们的 船儿荡,随着大大小小一切的船儿荡。 (俞平伯《桨声灯影里的秦淮河》)

评析 “冷静孤独的油灯”是移人于物式 移就;“甜的暗香”是移物于物式移就。两 个移就表现了秦淮歌女的卖笑生活。

20.九月中秋,龙眼树上挂满了龙的传 人泪汪汪的、甜津津的、圆圆的、望眼欲 穿的思念。(《散文世界》1988年第4期) 评析 “思念”之前的四个移用的形容词 淋漓尽致地写出了海峡两岸人民,思念 亲人,盼望祖国统一的心情与愿望。

21.大漠孤烟,长河落日。无数久远而 陌生的记忆,苍壮而悲凉的记忆,温柔而 伤感的记忆,又蝼蚁般地爬进了心之巢 穴……。(《青春的变奏》,见《散文百家》 1988年第4期)

评析 超越时空的“记忆”,令人感慨万 千。不同的经历有不同的感受,产生各种 不同的复杂感情,而这一切又都和“大漠 孤烟,长河落日”之景紧紧地融汇在一 起,生动而又简练的移就修辞手法开拓 了语言的表达深度。

22.写《百合花》的时候,我只不过是人 海中的一个年轻的分子,一个酷爱文学, 而正向文学这条路上探头探脑的一个小 卒。在《百合花》里,我虽倾注了年轻的热 诚,但是稿子写好以后,寄出去就被退了 回来,说是调子比较低沉,不能鼓舞人们 前进。(茹志鹃《说迟了的话》)

评析 “热诚”是无“年轻”和“年老”之分 的。移用的目的是为了说明作者写作“百 合花”时的年岁和心境。只要运用得正 确、适当,移就可以增大语言的表意容 量。

23.一个失去信心的疲惫的灵魂,又重 新获得了勇气、希望。重新站起来,而且 立定了一个主意,不管今后道路会有千 难万险,我要走下去,我要挟着那小小的 卷幅,走进那长长的文学行列中去。(茹 志鹃《说迟了的话》)

评析 这里所写的是一个动人的文学掌 故:由于茅盾先生对《百合花》的首肯和 支持,使得备受挫折的作者,终于坚定不 移地走进了文学行列。“灵魂”不会有“疲 惫感”,作者是在运用移就手法,表白当 时的心境。只是移用了一个形容词,却说 出了许多笔墨难以说清的事情。

24.平林漠漠烟如织,寒山一带伤心 碧。瞑色入高楼,有人楼上愁。(李白《菩 萨蛮》)

评析 词人为了不损害整首词苍凉的基 调,力避落日余辉、夕阳西下的陈旧词 语,使用移就方式独辟新径,写成“寒山 一带伤心碧”把人的感情和景物紧紧地 融合在一起,写尽了主人公的无限愁情。

25.我有一辆挂满旧钟表的小车

每天,我推着它走上街头

指针,伸向黎明的窗帘

剪出一幅天真的早晨

钟摆,来到傍晚的肩胛

敲落一幕迟钝的黄昏

(许德民《一个修理钟表的青年》)

评析 “天真的早晨”,“迟钝的黄昏”,不 单纯是写景,而是把“儿童”和“老人”的 特性移植在时间概念上了。移就修辞手 法表现了人物对早晚两种自然现象的特 殊感受,写出了一个普通劳动者的自豪。

26.小梅悠悠地说,我静静地听,心在 温柔忧郁的甜美中融化,我们那时真年 轻,年轻得像大海的黎明。(王海鸽《星期 天的寻觅》)

评析 运用移就修辞,可以丰富文艺作 品的审美层次,可以把难以感知的情状 具体化、形象化,例中的“甜美”经过“温 柔”和“忧郁”的修饰后,显示出人物情感 上的丰富层次。

27.章秋丽见了他,什么也没说,和他 一道蹑手蹑脚地登楼入室。刚关上房门; 一回身,就抽了安适之一个“温柔的”嘴 巴子。(苏叔阳《故土》)

评析 勿需写卿卿我我的具体言行,一 个“温柔的嘴巴子”,写尽了“打情骂俏” 的男女情态,移就是一种极其节省笔墨 的语言表达方式。

28.云海活了,眠熟了兽形的涛澜,又 回复了伟大的呼啸,昂头摇尾地向着我 们朝露染青馒形的小岛冲洗,激起了四 岸水沫浪花。(徐志摩《泰山日出》)

评析 把描写人的形容词“伟大”移于海 的声音“呼啸”上,写出了涛澜的雄伟和 壮阔。

29.——得得……得得……马蹄声加 快地响起来,我的神经便觉紧张而清醒, 我的想象便追随着静夜中的这严肃的蹄 声。我陡然忆起一个很可爱的和蔼微笑 的脸面,这脸面照着庄严森冷的夜,好像 是一面大的圆镜一般。(李霁野《微笑的 脸面》)

评析 移人于物式的移就最大的特点是 融情于物,寄情于景。“蹄声严肃”,“黑夜 庄严森冷”都是作者的自我感受,作者将 自己的感情移属于景物,可以将描写和 抒情融为一体,增强语言的表达内容和 表达力量。有人称之移情者,即是。

30.唉唉,那是怎样的宁静而幸福的夜 啊! (鲁迅《伤逝》)

评析 作品中的主人公处在“宁静而幸 福”的环境中,无生命的“夜”就带上了人 的感情色彩。

31.它们厌倦的脚步

徐缓地踏过

北国的

修长而又寂寞的道路

(艾青《北方》)

评析 “厌倦”“修长”“寂寞”都属于人的 性状,在诗中分别移用来描绘“脚步”和 “道路”,三个形容词有着一致的感情色 彩,奠定了诗的统一情调。

32.你是一条雄性的河,又是一条慈母 般的河。你那静谧的江水,拍岸的惊涛, 像一首深情的母亲摇篮曲,像一部悲怆 的命运交响曲,回旋在故乡的红土地上。 (《蹉跎河,岁月之河》摘自《散文》1988 年第7期)

评析 开头两句都是比喻句。前者是比 喻和移就相结合的语言形式,后者是单 纯的修饰性比喻。二者的区别在于:作为 修饰语的“慈母”不是属性,只是名称,不 存在移用的问题,而“雄性”修饰“河”,则 是将人与动物的属性移属于事物(河) 上。两个比喻句具有强烈的抒情性和描 写性,既描绘出故乡“江河”的粗犷、雄 伟,又勾画出它的亲切、柔美,其中还寄 寓着游子对故乡的深挚感情。

33.老实说,这法宝要是想得到,我老 宝可就吃了四十年冤枉米罗。(陈残云 《鸭寮纪事》)

评析 不说人冤枉,而说米冤枉,这是典 型的移就修辞手法。当移就手法构成语 言结构,以凝练的形式固定下来后,成为 成语、惯用语就会大量活跃在人们的语 言实践中。如“愁眉苦脸”、“怒发冲冠”、 “寿桃”、“情书”、“良心话”、“昧心钱”、 “包藏祸心”等等。

34.一颗罪恶的子弹夺去了他的生命, 一颗正在升起的新星陨落了。(王晨 张 天来《划破夜幕的陨星》)

35.啪!的一声,正义的枪声响了。一个 空壳的躯体,倒在了沙滩上,这就是死刑 犯的可耻下场。(《死囚的自白》引自《文 学大观》1988年第6期)

评析 “罪恶的子弹”反衬了“他”生命的 高贵;“正义的枪声”说明了死刑犯的卑 微。寓褒贬,辨是非,移就具有鲜明而强 烈的感情色彩。

36.明日重寻石头路,

醉鞍准与共联翩。

(陆游《过采石矶有感》)

评析 不是“鞍”醉了,而是人醉了。“联 翩”的醉态描写得十分动人。移就手法擅 长写“情景相融”、“物我交融”的境界。

(二)移物于物

把具有甲事物的性 状的词语,移用到乙事物或者是人身上。

37.他由一个煤铺迁入裱糊得雪白的 新房,不知道怎么回事,以前的事正如煤 厂里,一堆堆都是黑的;现在茫然的进到 新房,白得闪眼,贴着几个血红的喜字。 他觉到一种嘲弄,一种白的,渺茫的,闷 气。(老舍《骆驼祥子》)

评析 作为一种情绪,“闷气”不可能有 色彩。这只是祥子因居住环境的改变而 产生的独特的感受,如果说移人于物式 移就,是寓情于物的话,那么,移物于人 (物)式移就,则是情随物移。二者都具有 强烈的主观性,只是表达人物的感受方 式不同而已。

38.从清清的水影里,我们感到的只是 薄薄的夜——这正是秦淮河的夜。

(朱自清《桨声灯影里的秦淮河》)

评析 “薄”是表示物体厚度的形容词, 这里移来描写“夜”,把一个抽象事物写 得具体、可感。以自己独特的感受来描写 事物,这是移物于物式移就和移人于物 式移就共同的特点。

39.我不相信

一九七六年的日历

会埋着这样苍白的日子

(李瑛《一月的哀思》)

评析 “日子”没有颜色,只是因为伟大 的无产阶级革命家周总理的逝世给“日 子”染上了悲哀的苍白色,诗人将炽热的 感情运用移物于物式移就修辞手法升华 为真挚动人的艺术境界。

40.同样的,半夜里柔和的月光常带给 我一份家乡曾经给我的爱,也带给我一 份沉甸甸的乡怀。(林文煜《故园情》)

评析 如果缺少对故乡赤诚、执著的热 爱感情,诗人不可能感觉到乡怀的沉甸 甸。“沉甸甸”是表示物体重量的形容词, 移用于人的“乡怀”上,可以将乡怀描写 得更加深沉感人。

41.过去几年的,在东京的苦闷不眠的 夜晚——相伴我的只有瓦檐上的雨声, 纸窗外的月色,更多的是空虚——沉重 的,黑的长夜。(冰心《一只木屐》)

评析 “夜”无所谓轻重,只是因为作者 的心情沉重,所以“夜”也变成了能度量 的物体。移就修辞的“观念性”特点,在例 中得到鲜明的体现。

42.山区小镇古老的青石板街,新造的 红砖青瓦房,枝叶四张的老樟树,歪歪斜 斜的拐脚楼,都有一种古朴的吸引力,一 种历史的亲切感。(古华《芙蓉镇·后 记》)

评析 运用移就手法制作的“古朴的吸 引力”和“历史的亲切感”这一组对偶句 生动而形象地描写出芙蓉镇的古老和淳 朴的风情状貌,也抒发了作者对乡土的 依恋和热爱的感情。

43.人类也同小羊一样愚笨;总不能在 现在里尝出甘或苦的记忆! ——或者这 些甘、苦更不一定? ……

为什么我在寂寞中反刍……

为什么我肚中这么多苦草呢?

(徐玉诺《将来之花园·记忆》)

评析 用“味觉”来感受“记忆”,这是把 属于事物的性状移于人物上,读者由此 而知记忆的内容以及作者的切身感受。

44.妓是一种不健全的职业,我们对于 她们,应有哀矜勿喜之心,不应赏玩的听 她们的歌。在众目睽睽之下,这两种思想 在我心里最为旺盛。她们暂时压倒了我 的听歌的盼望,这便成就了我的灰色的 拒绝。(朱自清《桨声灯影里的秦淮河》)

评析 这里所写的是作者在秦淮河碰到 歌妓,又拒绝了她们的一段经历。作为诗 人的朱自清,情感丰富、细腻而矛盾。移 就的“灰色”使得“拒绝”染上了黯淡的色 彩,又附着了冷酷的感情。充分显示了语 言的艺术表现力。

45.是什么啊

透过那忽明忽暗的思绪

在日与夜的交界处埋伏

只等我失足

曾经珍惜护持的面具已碎裂成泥

一切都只因为

我依旧深爱着你。

(席慕蓉《苦果》)

评析 “思绪”本无“明暗”的亮度。所谓 “忽明忽暗”只是情感的内藏和外露的表 现形式。要想不爱却又不能,百般掩饰但 又泄露,诗人细腻而生动地写出了爱的 深沉、强烈和矛盾。

46.恍如岁月

斜织成

一页又一页灰濛的诗句

总觉得你还在什么地方静静等待 着我

在每一条泥泞长街的转角

我不得不逐渐放慢了脚步

(席慕蓉《雨夜》)

评析“诗句”前面冠以“灰濛”,写出了 对岁月蹉跎的感慨,也写出了在期待之 中的“失望”心情。“灰濛的诗句”是运用 移就手法制作的比喻。

47.太阳刚刚升起,

向日葵朝它扬起脸来。

向日葵的花瓣荡漾着金黄的幸 福,

一阵手风琴声来自围墙院里。

(刘白羽《新世界的歌》)

评析 “幸福”是美好的,令人欣慰、怡悦 的,用移就修辞手法再给它涂上金黄的 颜色,“幸福”就更加光彩夺目,绚丽多 彩。

48.傍晚,有人拉起胡琴,用粗犷的喉 咙唱几段充满原野风味的小曲,在苦涩 的日子里寻一点短暂的安慰和满足。(黄 河浪《故乡的榕树》)

评析 “苦涩”的对象是能用味觉感知出 的物体,而“日子”却不能,这里运用“苦 涩”修饰“日子”是一种语言的超常规搭 配,也是表现作家情感的一种手段。

49.她若久别重逢的故人,给浪迹他乡 的游子捎来无限温情;枯萎的生命又涂 上一抹绿色的希望。

(丁颖《三分春色一分愁》)

50.你飘零

兀自毫无顾忌地飘零

用无奈的残篇

旋转死亡的符号

潇潇洒洒

斑斑驳驳

那是生命的最后一次祈祷吗

整个空间都散乱着

枯涩的微笑

(王兰《秋叶》)

评析 “枯涩”是形容物体的干燥、粗糙 形貌的,“微笑”并不具有这样的属性,这 里将“秋叶”的性状移属于“微笑”上,不 仅使对秋叶的描写,具有拟人的意味,而 且使得文中的描写色调,保持协调一致, 写出了“秋”的特殊情味。

51.用我们的口语去表现那些颜色,那 些图案,真费了我不少苦涩的推敲。我从 陈旧的诗文里选择一些可以重新燃烧的 字。(何其芳《梦中道路》)

评析 “苦涩”一词写尽了写作的艰辛与 困苦,充分体现出移就修辞的特殊表达 作用。

52.我心里一阵阵翻腾着苦涩的水。宫 师傅的酒再醇,娅琳做的菜再香,我吃着 也觉得没味儿。(《迷梦》《啄木鸟》1988 年第2期)

评析 “心里翻腾着苦涩的水”是一种曲 笔,是针对着心中的痛苦而言的,痛苦有 了滋味,由此可见痛苦之烈、之深,移就 修辞是一种形象化的,强化思想感情的 语言表达方式。

53.这大地的生命,缤纷的景色,

曾抒写过他的热情和狂暴,

而今只剩下凄清的虫鸣,

绿色的回忆,草黄的微笑。

(穆旦《秋》)

评析 人们常用色彩象征某种意义。“绿 色”代表美好;“黄色”象征没落和黯淡。 诗歌创作中,作者又常以这种手法营造 “意象”,来表达一种深邃的思想和感情。 诗中“绿色的回忆”和“草黄的微笑”正是 运用移就手法描写“秋”的韵律,传达诗 人独特感受的。

54.露珠,

从叶上滑落

留下一片绿色的希望,

滴下一串苦涩的记忆。

默默地滴下……

滴进黄黄的土壤里

默默地孕育着……

枝上新结的小青果。

(程香梅《憧憬》)

评析 诗中“绿色的希望”和“苦涩的记 忆”是一组对比度强烈的诗句,它将“未 来”和“过去”作了形象化的概括与描写。 以视觉写“希望”,以味觉写“记忆”,抽象 的思想与感情有了感人的附着。诗人通 过“露珠”这个形象表达了一定的人生态 度。

55.嫩蓝的春天,几支木杆,几痕细线 连于杆与杆之间,线上是停着几个粗而 有致的小黑点,那便是燕子,是多么有趣 的一幅图画啊! (郑振铎《海燕》)

评析 “嫩蓝”是作者描画春天景象时, 调抹的底色,在这个背景上,勾勒出几支 木杆,几痕细线,几个小黑点(燕子),素 静而高雅,恬静画面蕴含着不尽的情趣。

56.曼英和坤秀勉强地得了一个坐位。 她伏着窗口眺望那早晨的、清明的、绿色 的原野,柔软的春天的风一阵一阵地吹 到她的面孔上,给她以新鲜的愉快的感 觉。(蒋光慈《冲出云围的月亮》)

57.大自然的歌手——

篱笆围住农舍

有一片蓝色的幽静

远处是远山的灰青

(艾青《彩色的诗》)

评析 诗歌创作凭借的是丰富的想象 力。作者把“幽静”写成蓝色的是视觉的 变形,是精心营造的“意象”。移就在抒情 散文和诗歌中的特殊表现作用,是不容 忽视的。

58.烂熟的春光,带着了沉酣的和热, 流露在钱塘江的绿波影里。江上两岸的 杂树枝头,树下的泥沙地面,都罩着一层 嫩绿的绒衣,有一种清新的香味蒸吐出 来。(郁达夫《春潮》)

评析 用“烂熟”和“春光”超常组合,使 人联想到植物成熟时的绚丽色彩。移就 手法可以激发联想,使读者从作者的描 写形象中得到更多的美的享受。

59.那忽高忽低、时远时近的哨音,弥 漫成一片浓浓的乡愁,,笼罩在我的周 围。(黄河浪《故乡的榕树》)

评析 作者通过想象,体味出愁的浓淡。 运用移就修辞手法离不开想象,作者正 是通过想象开创意境,并决定移用词语 的选择。

60.希望,闪烁的希望,在荡漾,在无穷 的碧空中,在绿叶的光泽里,在虫鸣的歌 吟中,在青草的摇曳中——夏之荣华,春 之成功。春光与希望,是长驻的;自然与 人生,是调谐的。(徐志摩《北戴河海滨的 幻想》)

评析 “闪烁”是“光”的一种属性,而闪 光又令人向往,于是“闪烁”与“希望”的 组合就显得合情合理了。移就修辞手法 打破了语法常规,将思想感情的表达带 进了审美境界。

61.愈是伟大的生命,愈是一刻不停地 流动着,呵!我发现了大地深沉幽邃的秘 密。……(《青春的变奏》),引自《散文百 家》1988年第4期)

评析 “秘密”是抽象事物,移用“深沉”、 “幽邃”来修饰它,不仅使它变得具体生 动,而且内涵也丰富了。

62.任随深浓的黑幕,把他裹紧,甚至 被消灭得无形,他似乎忘记已是夜了。 (舒群《海的彼岸》)

评析 移物于物式移就具有渲染和烘托 作用,在景物描写中是一种不可缺少的 艺术表现方法,类似于艺术创作中的“点 染法”,这里的“黑幕”是“点”,“深浓”是 “染”。把黑夜写得有色有味,生动形象。

63.吴荪甫突然冷笑着高声大喊,一种 铁青色的苦闷和失望,在他紫酱色的脸 皮上泛出来。(茅盾《子夜》)

评析 把描写事物色泽的词语“铁青色” 移来描写人的情感活动“苦闷和失望”, 显出了语言大师创造性的思维方式。移 用词语“铁青色”是沟通作者和读者的想 象桥梁,引导读者把握作者的审美意向。

64.读者来信问我,劳改队中是否也有 不幸中的幸运儿?读者提出的质询,使我 从退色的记忆中,想起来“同窗”索 泓——。(从维熙《风泪眼》)

评析 “记忆”是抽象事物,不能从视觉 上感知,例中的“退色”不是指颜色变淡, 而是“淡忘”的意思。移就修辞的比喻作 用,常常将事物描写更加生动、具体。

65.呵

母亲

我的甜柔深谧的怀念

不是激流

不是瀑布

是花木掩映中唱不出歌声的苦井

(舒婷《呵,母亲》)

66.一曲新词酒一杯,去年天气旧亭 台,夕阳西下几时回。

无可奈何花落去,似曾相识燕归来, 小园香径独徘徊。

(晏殊《浣溪沙》)

评析 这是北宋词人晏殊的一首脍炙人 口的小令。最后一句“小园香径独徘徊” 是在惋惜、欣慰、怅惘之余的沉思,留下 令人体味的不尽意蕴。“香径”是用移就 修辞手法构成的偏正词组,暗指鲜花飘 香的庭园小路。

67.哦——

多么像一场梦啊,

你咸涩的青春,

沤烂了十套崭新的工装……

我高龄的同学哟,

A、B、C这几个字母

为什么会和你的孩子

一同写在笔记本上?

深夜里,小小的桌边,

你和孩子平分

疲惫的灯光……

看那倔强的皱纹

多么像龟裂的大地呀,

科学的春天又滋润了

你快要干涸的信仰……

(刘树才《写在我的大学》)

评析 “咸涩”本是描写汗水、泪水的,诗 人巧妙地移用来形容“青春”。精炼而含 蓄地描写了“十年内乱”中青年的不幸遭 遇。“疲惫”原是描写人的精力状况的词 语,移用来形容“灯光”,烘托、渲染了老 师傅在新时期努力学习科学文化知识的 动人情景。“倔强”的移用,不仅含蓄地说 明了老师傅的年龄,而且刻画出他那倔 强的个性;“干涸”修饰“信仰”,生动而形 象地描写了人们的精神状况。四组移用 的词语,在诗中,点石成金式地歌颂经过 内乱、创伤的一代工人奋发图强自强不 息的崇高精神。

68.凭祥,这是祖国南大门口的一座玲 珑剔透的袖珍城市,也是祖国华丽裙边 上嵌的一颗宝珠。(曹靖华《艳艳红豆寄 相思》)

评析 “袖珍”是指小巧玲珑的物体,移 用来修饰“城市”,给人以亲切感。作者拉 长了视距,提高了视点,在雄阔的祖国背 景上,突出了凭祥玲珑剔透的特点。

69.心头的春花已不更开

幽黑的烦扰已到我欢乐的梦中 来。……

我颓唐地在挨度这迟迟的朝夕

我是个疲倦的人儿,

我等待着安息

(戴望舒《忧郁》)

评析 “幽黑”移用于“烦扰”,是诗人情 感形象化的结果。移就手法营造的意象 “幽黑的烦扰”,使诗人的忧郁蕴含着丰 富的涵义。

70.呆呆的看了好久,他忽然觉得背上 有一阵紫色的气息吹来,他回转头来一 看,那枝小草还在颠摇不已,一阵带着紫 罗兰气息的和风,温微微的喷到他那苍 白的脸上来。(郁达夫《沉沦》)

评析 将“紫罗兰的气息”感觉为“紫色 的气息”,是一种知觉变异,作者通过这 种变异,描写出一个“沉沦”青年濒临崩 溃的精神状态。“紫色”与“苍白的脸”相 映照,鲜明地突显出主人公的精神病态。

二、描述式移就

移用的词语除形容词性的外,还有 动词性的词语及少量的其它词类。在句 中充当状语或谓语。对事物起描述作用。 既可以“移人于物”也可以“移物于物 (人)”。

71.我不能说生命不甜,我不能说生命 不美,但是就是因为它们甜蜜和美丽,才 使我心中充满了忧伤,而也就是因为心 中充满了忧伤,才使我更加珍惜起眼前 一切的甜蜜和美丽来。(席慕蓉《有一首 歌·谜题》)

评析 “甜蜜和美丽”并非是“生命”的性 状。用以描述“生命”,可以使人更加感觉 到生命的珍贵与可爱。

72.比如说海上山上看月出,古诗说 “南山塞天地,日月石上生”。细细咀嚼这 两句形容乱山,形容得极好,而光景何等 臃肿、崎岖、僵冷?读了不使人生快感。而 海上生明月,天涯共此时,也是月出,光 景却何等妩媚、遥远、璀璨。(冰心《山中 杂记·七》)

评析 同样是看月出,因为地点、时间、 心情的不同,人们的感受也不同。月的臃 肿、崎岖、僵冷和月的妩媚、遥远、璀璨都 只是作者独特感受,正是这种独特感受, 形成了移就修辞的心理基础,而这种心 理基础又激发了作者与读者在情感上的 互相沟通。

73.过了一会,王天林挑着水桶出来 了,看样子余怒未息,眼睛睁得大大的, 嘴唇合得更紧,许多天没有刮的短桩桩 胡子挑衅地向四面张着。(马识途《找红 军》)

评析 修饰式移就中的移用词语,大都 做定语,描述式移就中的移用词语大都 做谓语或状语。“挑衅”是人的形体动作, 移用来描述“胡子”,具有拟人化的修辞 作用。既生动形象地描写出人物的生气 神态,又增加了语言的幽默色彩。

74.槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子 双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱 户。(晏殊《蝶恋花》)

评析 菊花笼罩着一层轻烟薄雾,看上 去似乎在脉脉含愁;兰花上沾有露珠,看 起来又像在默默饮泣。诗人将主观感情 移于客观景物,透露出主人公自己的哀 怨。在古典诗词中,移就常被用作借景抒 情的语言表达手段。

75.煤,美如琥珀;

煤,海浪的雕刻。

多情地、诱惑的闪动,

在黑色的梦中,

升起一片烂灿。

(刘湛秋《从矿井升起,我想……》)

评析 无生命的煤没有感情,所谓的“多 情”与“诱惑”只是作者的主观感受,“梦” 无色彩,所谓“黑色”,是将“煤”的某种属 性移于“梦”上的结果。前者是陈述式移 就,后者是修饰式移就,二者结合起来描 绘出一幅煤的灿烂的燃烧图。也许,作者 由此而联想到人生的价值。

76.光怪陆离的霓虹灯还在疲惫不堪 地闪耀着,车水马龙的街衢却已经空寂 无人。(鲁光《中国姑娘》)

评析 “疲惫不堪”是描写人的精神状态 的语词,这里移用来描写霓虹灯,加重了 夜深人静的气氛,可以收到借景传情的 艺术效果。

77.他极小心的,幽静的,一锄一锄往 下掘,然而深夜究竟太寂静了,尖铁触土 的声音,总是钝重的不肯瞒人的发响。 (鲁迅《白光》)

评析 例中的移用词语“不肯瞒人”作 “发响”的状语,对主语“声音”起描述作 用。生动地写出了陈士成深夜掘地时的 紧张、谙秘焦虑、畏惧人知的神态。

78.(仙吕)满腹闲愁,数年禁受,天知 否?天若是知我情由,怕不待和天瘦。(关 汉卿《窦娥冤》)

评析 “天”是无所谓肥和瘦的,用“瘦” 来描写“天”,是把人的主观感情和客观 景物相融后,来获取修辞效果。

79.今年二月,我从海外回来,一脚踏 进昆明,心都醉了。我是北方人,论季节, 北方也许正是搅天风雪,水瘦山寒,云南 的春天却脚步儿勤,来得快,到处早像催 生婆似的正在催幼花了。(杨朔《茶花 赋》)

评析 作者用“醉”“瘦”“寒”分别描述 “心”、“水”、“山”,不论是写景还是抒情, 都十分精炼、形象,体现出了作者“把散 文当诗来写”的风格。

80.月的纯净,柔软与和平,如一张睡 美人的脸。(朱自清《月朦胧,鸟朦胧,帘 卷海棠红》)

评析 这是一种很别致的移就形式。 “月”在句中充当领属性定语,“纯净、柔 软与和平”等形容词虽然是中心语,却对 “月”起描写作用。所以仍然可以归类于 描述式移就。

81.月光很柔,但也很孤独,柔而孤独 的月光洒在我这个同样孤独的游子身 上,我几乎难禁那份心中的苦楚。(《中秋 月》陕西日报1989年10月30日)

评析 “柔”需要触觉感知,孤独是人的 一种独特心态,移就手法将人的感情移 属于景物上,既描写了景(月光),又抒发 了“情”,使“情”“景”交融,收到了良好的 艺术效果。

82.闺女没跟自己说过这种事,自己也 希望:这是那些吃饱了没事干的人,嘴闲 得难受,就胡扯乱拉地造谣言。(刘真《春 大姐》)

评析 不说人闲,而说嘴闲,是把人的精 神状态移属于局部器官上,可以把话说 得更生动,更具体,更准确。

83.小的灯舫初次在河中荡漾;于我, 情景是颇朦胧,滋味是怪羞涩的。(俞平 伯《桨声灯影里的秦淮河》)

评析 移就是状物、写景与抒情相结合 的一种修辞方式,对于作者,秦淮河的夜 色,不仅可以视觉感知,还可以味觉感 知。“朦胧”与“羞涩”,将融为一体的情 景,描写得含蓄别致,具有不尽的诗意。

三、量词移用

是量词和名词的一种超常搭配。它 不仅可以把事物表现得具体生动,而且 具有鲜明的感情色彩,给语言增添幽默、 风趣的情味。

84.我沿着拥挤的、欢乐的

石板路寻觅——

记忆里开过鲜花,

也布满荆棘。

十年前。我初来,

小镇上蒙一层半尺厚的沉寂;

……

土墙上,刷满

狂热而干瘪的标语……

(张承信《现实》)

评析 “沉寂”有了半尺的厚度,显示出感觉的强烈,又暗示了“十年内乱”时期, 社会空气的凝重与沉闷。量词移就和形容词移就的修辞作用,基本相同,在具体 生动地描绘事物的同时,传达了强烈的 主观感受,使得描写和抒情得到有机的 结合。

85.崇祯五年十二月,余住西湖。大雪三日,湖中人、鸟声俱绝。

是日,更定矣,余拏一小舟,拥毳衣 炉火,独往湖心亭看雪。雾淞沆砀,天与 云与山与水,上下一白;湖上影子,惟长堤一痕,湖心亭一点与余舟一芥,舟中人 两三粒而已。

(张岱《陶庵梦忆·湖心亭看雪》)

评析 “大雪三日”,“上下一白”,雪景写 得如此壮观,全靠“痕”、“点”、“芥”、“粒” 等量词的精心造用。正是这四个微量量 词对“长堤”、“湖心亭”、“舟”、“舟中人” 的描写形容,反衬着壮观的湖中雪景,令 人感到天地境界之大、之奇!四个量词, 递次递小,直至微乎其微,在视线的移动 中,写出了小船在夜色中徐徐行进的变 幻境界,透露出作者对人生、自然的深沉 感慨。

86.雷在山头跑,

雨在浪尖跳,

半山烟云一江风,

捧出串串湄江调。

(寒星《湄江小调》)

评析 用量词“串串”修饰歌声“湄江 调”,是特定语境中的语言超常搭配现 象。歌声,唯有成串才能捧出;在雷跑、雨 跳的自然环境中“半山烟云”、“一江风” 交织而成的景色,才会如此旖旎动人。雷 雨交加,烟云迷濛中的“湄江调”,雄浑、 幽深,充满了无限的艺术魅力。

87.三天前,厂里夜大办了个文学讲习 班,我说了几箩筐好话,又找了团委书记 的小门路,赖死赖活总算进去了。(方方 《大篷车》)

评析 “话”无法用箩筐装,一但装起来, 就有了具体的形象,好话之多可想而知。 量词移用,增强了描写的生动性,激发了 读者的联想。

88.陶月明:我看不透他! 他现在还老 实,谁知道是真是假呢?那天听说你们俩 要来,他就说“得,来了两块麻烦”。(老舍 《女店员》)

评析 以量词“两块”作修饰语修饰“麻 烦”,看似不伦不类,实则合情合理,移用 的量词“两块”将人物化,把说话人的轻 视与生厌之情写得活灵活现。

89.从先前的阿Q看来,小D本来是 不足齿数的,但他近来挨了饿,又瘦又乏 已经不下于小D,所以便成了势均力敌 的现象,四只手拔着两颗头,都弯了腰, 在钱家粉墙上映出了一个蓝色的虹形, 至于半点钟之久了。(鲁迅《阿Q正传》)

评析 “颗”本是一个指称较小物体的量 词,移用来说阿Q和小D的脑袋,显得 十分可笑,增添了语言的幽默、诙谐的情 趣。

90.我给你吆野兔赶走老鹰,看住偷果 子的贼骨头,我这只老蛤蟆真还能给你 添四两力哩! (叶文玲《小溪九道弯》)

评析 “两”是微量词,移用于“力”是一 种缩小夸张。说话人用反语修辞的语言 形式,表达了自夸、自矜的思想感情。

91.唉! 买上五两精细的东西,

常常要搭配上一斤蔑视的粗鲁;

扯上七尺的确良布,

往往要同时量上两丈最差的服务 态度。

(李松涛《我又来啦! 王府井》)

评析 “五两”、“一斤”、“两丈”都是计量 词,而作者却用求异思维方式让它们分 别和“精细的东西”、“蔑视的粗鲁”、“最 差的服务态度”进行超常规的搭配。将无 法计量的礼貌和态度生动具体地计量出 来,巧妙而艺术地批评了服务行业的不 正之风,表达了群众的意见。

92.那么……是每天同我们搭几句腔 的锅炉厂的师傅?哦,或者是造纸厂那个 爱吹牛的干部?不,都不像,听得出,他们 的文化水平同我们差不多,不过“三磅” 而已,哭都哭不出能登报的东西。(方方 《大篷车》)

评析 “磅”是用来表示物体重量的,怎 么能够用来表示文化水平的高低?作者 巧妙地利用“水平”与“水瓶”谐音的关 系,写出了人物的个性,也写出了嘲笑与 轻视的感情。

93.在蓝幽幽透明的晨雾里,炽烈如火 的迪斯科舞曲飞快地旋转着,洒下一片 片欢乐,留下一张张笑靥和一串串歌声。 (《伟大的愚昧》,选自《法制文学选刊》 1988年第3期)

评析 “欢乐”成“片”,“笑靥”成“张”, “歌声”成“串”,物化后的抽象事物都有 了具体生动的形象。量词移就,常具有比 喻的修辞作用。化无形为有形,表现特殊 的感情色彩和韵味。

94.后来有日本仁丹的广告船,一队一 队,带着成列的红灯笼,沈填的空大鼓, 火龙般的在里湖外湖闲穿着走,似乎抖 散了一堆寂寞。(俞平伯《西湖的六月十 八夜》)

评析 量词“堆”用于能够于堆积的物 体,如“一堆苹果”、“一堆黄土”等。移用 于抽象事物,人的精神情绪上,不仅使无 形的情绪具体化、形象化,而且增加了语 言的幽默情味。

95.你老姨夫一般总是用行动领导群 众,关怀群众,可那不叫没言没语,那叫 做一个好样子胜过一打儿号召,那叫干 出一个暖人心的事强于一车好话。(刘亚 舟《男婚女嫁》)

评析 “一打儿”是计量物品的件数的; “一车”是形容物品的体积与重量的,在 此移用于“号召”和“好话”。使抽象的语 言有了具体事物的属性。人们的感受会 更加强烈。

96.秀兰弟心里有事,早早的就醒了, 为了不惊扰雪娟,自己纹丝不动,脑子里 想着一堆问题(李英儒《还我河山》)

评析 “一个问题”是常规语言,“一堆问 题”是超常规语言,移就就是要打破常 规。适合语境和情境的需要,来获取特殊 的修辞效果。

97.当我走进来,你点头说,你好!

脸上浮起一朵难忘的微笑,

在商店、在公园、在饭馆,

这微笑像快活的风荡起波涛。

(刘湛秋《抒情与思考·微笑》)

评析 微笑本没有数和量,用“一朵”去 修饰微笑,会使人们联想到花朵,那么的 美丽,那么的灿烂,那么的令人心醉。

98.一“窝”孩子

像一窝小猪

不给吃

就哼哼

(方冰《春荒》)

评析 “一窝小猪”说得通,“一窝孩子” 似乎不合情理。可是在困顿、贫穷的家庭 里,众多幼小的孩子正需大人喂养,于是 一个“窝”字,写出了生活的艰辛,写出了 迫于天灾人祸的愤懑心情。

99.该怎样赞美我们的拓荒者,发掘出 你这林海的新秀;你捧一湖湛蓝的相思, 献给第一只勘探的木舟。(骆耕野《九寨 沟情思》)

评析 用“一湖”修饰相思,别致而新颖。 大自然的美需要人们发现,在发现中,融 合着深深的依恋。写活了湖,写活了人, 写活了幽幽的情思。

100.雨中的海,濛濛的一片,似缀满晨 雾般的令人感到朦胧。汹涌的波涛,雪白 的浪花,以及在雨中急于找栖息之所的 野鸽,为我眸子凭添一抹淡淡的秋愁。 (邓荣坤《秋雨》)

评析 “一抹”本是调色用墨的动量词, 移用来形容“秋愁”,使得秋愁有了鲜明 的色彩和浓郁的感情。波涛、浪花、野鸽 所构成的雨中海景,绘画进作者的眼帘, 触景生情地联想,才有了量词“一抹”的 移用。

101.在枫林里,虽然有“隔断红尘三十 里,白云红叶两悠悠”的闲静野趣,然而 当枫叶纷飞时,却常常带给人们一缕淡 淡的哀愁,正如秋天使人多愁善感一样。 (苏鸣杰《拾得满林醉梦》)

评析 描写丝状物体的量词“一缕”移用 来描写“哀愁”,不仅赋“哀愁”以形状,而 且说明了“哀愁”的程度,给人以具体、强 烈的帮助读者品尝秋的特殊的情味。

102.一岭一岭,

波涛向我涌来,

我张臂开襟,

拥抱大海。

(孔孚《东行掇拾·母与子》)

评析 “一岭一岭波涛”含有浓厚的比喻 色彩。名词“岭”移用作量词,描写波涛, 具有静态与动态相结合的美感。既有岭 一样的高大雄壮,又有波涛的汹涌激荡。

103.微风早已经停息了;枯草支支直 立,有如铜丝。一丝发抖的声音,在空气 中愈颤愈细,细到没有,周围便都是死一 般静。(鲁迅《药》)

评析 这是《药》的最后一节,对坟场的 环境描写。声音有了“一丝”的感觉,使得 微弱的声音有了具体的形象,这微弱的 声音反衬着“死一般静”,烘托出一种悲 凉的气氛,为华大妈与夏奶奶的相见,提 供了典型的场景。

104.记忆给我们带来慰藉

把捉一线光,一团朦胧

让它们在这纸片上凝固

凝固了你的笑,你的青春

生命的步履从这里再现

领你来会见自己

(席幕蓉《少女的纯情·题照相册》)

评析 “朦胧”是一种抽象无形的感受, 用移用的量词“一团”去描写,似乎有了 具体的形体。“往事凝固在相片上”说法 就显得合情合理。量词移用是一种特殊 语境和情境中的超常搭配,要注意前后 词语组合时的协调一致。

105.这么老大一个县,这么老大一摊 事业,这么复杂的情况,该县委书记左遮 右挡招架的,前思后想考虑的,海啦!(刘 亚舟《男婚女嫁》)

评析 “量词移用”还能增强语言的幽默 感和特别的情味。如果把“老大一摊事 业”中的“一摊”删掉,语言的情趣就不浓 了。

106.就是那样的,在异域巡行数万里, 十一万九千六百分钟,没有一分钟忘记 自己是个中国人! 要做个不带一星霉气 困色的体面中国人! (赵淑敏《我是中国 人》)

评析 “一星霉气”是极言“霉气”之少、 之弱,抽象的“霉气”有了具体的表现,为 读者的联想提供了依据。炎黄子孙的自 尊自重感,才显得如此鲜明和珍贵。

107.一星嫩绿

钻出土层。

它纤细,却像

尖尖的针锋。

(郭欣《春歌·幼芽》)

评析 名词“星”移用作量词,开拓了读 者的想像空间;“星”与“芽”之间有何联 系?读者可以凭着自己的独特感受去品 味其间的情味。

108.蓝裤腰上面有一座赤条条的很阔 的背脊,背脊上还有汗正在流下来。(鲁 迅《示众》)

评析 用“一座”修饰“背脊”,背脊的宽 阔、雄壮立刻显示出来。量词移用有时具 有夸张和比喻的修辞作用。文例中的“一 座”使人联想到高大的山岭,雄伟的建筑 物。

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